{"id":4475,"date":"2026-08-16T12:55:40","date_gmt":"2026-08-16T10:55:40","guid":{"rendered":"https:\/\/juergenpubanz.de\/?p=4475"},"modified":"2026-08-16T13:37:15","modified_gmt":"2026-08-16T11:37:15","slug":"gerda-taro-die-mutige-fotografin-des-spanischen-buergerkriegs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotografievinyl.de\/en\/gerda-taro-die-mutige-fotografin-des-spanischen-buergerkriegs\/","title":{"rendered":"Gerda Taro \u2013 Die mutige Fotografin des Spanischen B\u00fcrgerkriegs"},"content":{"rendered":"

Gerda Taro hatte nur wenig Zeit.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als sie im Juli 1937 im Spanischen Bürgerkrieg ums Leben kam, war sie gerade einmal 26 Jahre alt. Ihre Karriere als Fotografin hatte erst wenige Jahre zuvor begonnen. Trotzdem hinterließ sie Bilder, die heute zu den wichtigen fotografischen Dokumenten dieses Krieges gehören.<\/p>\n\n\n\n

Und doch wurde ihre Geschichte lange vor allem zusammen mit einem anderen Namen erzählt: Robert Capa<\/strong>. Das ist zunächst verständlich. Beide waren ein Paar, arbeiteten gemeinsam und beeinflussten sich gegenseitig. Aber es greift zu kurz. Denn Gerda Taro entwickelte sich innerhalb erstaunlich kurzer Zeit von einer jungen Emigrantin in Paris zu einer eigenständig arbeitenden Fotojournalistin, die schließlich auch ohne Capa fotografische Einsätze unternahm.<\/p>\n\n\n\n

Wer ihre Fotografien betrachtet, entdeckt deshalb nicht einfach einen weniger bekannten Teil der Geschichte Robert Capas. Man entdeckt Gerda Taro.<\/p>\n\n\n\n

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Aus Gerta Pohorylle wird Gerda Taro<\/h2>\n\n\n\n
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Geboren wurde sie am 1. August 1910 in Stuttgart als Gerta Pohorylle<\/strong>. Sie stammte aus einer jüdischen Familie und lebte später in Leipzig.<\/p>\n\n\n\n

Die politischen Veränderungen in Deutschland griffen unmittelbar in ihr Leben ein. Im März 1933 wurde Pohorylle in Leipzig im Zusammenhang mit antifaschistischen Aktivitäten verhaftet. Nach ihrer Freilassung verließ sie Deutschland noch im selben Jahr und ging nach Paris.<\/p>\n\n\n\n

Dort begann jener Abschnitt ihres Lebens, der sie schließlich zur Fotografie führte.<\/p>\n\n\n\n

1934 lernte sie den aus Ungarn stammenden Fotografen André Friedmann<\/strong> kennen. Auch er lebte im Exil und versuchte in Paris, als Fotograf Fuß zu fassen.<\/p>\n\n\n\n

Aus der Bekanntschaft wurde eine Liebesbeziehung und zugleich eine berufliche Zusammenarbeit.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Gerda Taro 1937, von Anonym, Bild Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Pohorylle kümmerte sich unter anderem um die Vermarktung und Beschriftung von Friedmanns Fotografien, während er ihr fotografische Technik vermittelte. Dabei lernte sie mehr als den Umgang mit einer Kamera. Sie lernte, wie Fotojournalismus funktionierte – wie Bilder entstanden, wie sie ausgewählt und beschriftet wurden und wie sie schließlich ihren Weg in Zeitungen und Magazine fanden.<\/p>\n\n\n\n

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Aus André Friedmann wird Robert Capa<\/h2>\n\n\n\n

Die beiden jungen Emigranten hatten in Paris ein sehr praktisches Problem: Mit Fotografie Geld zu verdienen war schwierig. Ein unbekannter ungarischer Fotograf namens André Friedmann konnte seine Bilder nicht unbedingt zu den Preisen verkaufen, die er sich erhoffte.<\/p>\n\n\n\n

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Also entstand eine neue Identität. Aus André Friedmann wurde Robert Capa<\/strong> und aus Gerta Pohorylle wurde Gerda Taro<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Hinter dem Namen Robert Capa stand zunächst die Idee eines erfolgreichen amerikanischen Fotografen, dessen Bilder entsprechend begehrt und teuer sein müssten. Es war eine bemerkenswerte Form der Selbstvermarktung – und sie funktionierte.<\/p>\n\n\n\n

Doch die Geschichte entwickelte sich bald weiter. Taro arbeitete für die Fotoagentur Alliance Photo und bekam dadurch unmittelbaren Einblick in die professionelle Welt der Pressefotografie. Im Februar 1936 erhielt sie ihren ersten Presseausweis.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Der Fotograf Robert Capa während des Spanischen Bürgerkriegs, Mai 1937, Foto: Gerda Taro, Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Aus der Frau, die zunächst an der Vermarktung der Fotografien ihres Partners beteiligt war, wurde zunehmend selbst eine Fotografin.<\/p>\n\n\n\n

Dann kam Spanien.<\/p>\n\n\n\n

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Der Spanische Bürgerkrieg wird zum Wendepunkt<\/h2>\n\n\n\n

Im Juli 1936 begann mit dem Militärputsch gegen die spanische Republik der Spanische Bürgerkrieg. Taro und Capa gingen nach Spanien und berichteten für die internationale Presse über den Krieg. Unter anderem arbeiteten sie für das französische Magazin Vu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Dabei waren sie keine politisch unbeteiligten Beobachter. Sie standen der republikanischen und antifaschistischen Seite nahe. Das ist wichtig, wenn wir ihre Fotografien heute betrachten. Denn dokumentarische Fotografie ist nicht automatisch neutrale Fotografie.<\/p>\n\n\n\n

Schon die Entscheidung, wohin Du Deine Kamera richtest<\/strong>, beeinflusst die Geschichte, die ein Bild erzählt.<\/p>\n\n\n\n

Taro fotografierte republikanische Soldaten und Milizionärinnen, Flüchtlinge, Verwundete, Arbeiter und Zivilisten. Ihre Kamera zeigte den Krieg häufig nicht aus sicherer Entfernung. Sie bewegte sich nahe an den Menschen und zunehmend auch nahe am unmittelbaren Kriegsgeschehen. Diese Nähe wurde zu einem auffälligen Merkmal ihrer Arbeit.<\/p>\n\n\n\n

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Nähe statt Überblick<\/h2>\n\n\n\n

Eine der bekannten Aufnahmen Taros zeigt eine republikanische Milizionärin beim Training am Strand außerhalb Barcelonas im August 1936.<\/p>\n\n\n\n

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Es ist kein Bild einer großen Schlacht.<\/p>\n\n\n\n

Wir sehen keine gewaltige Übersicht über Truppenbewegungen und keine Inszenierung militärischer Macht. Stattdessen konzentriert sich das Bild auf einen einzelnen Menschen.<\/p>\n\n\n\n

Das International Center of Photography beschreibt Taros Arbeiten unter anderem durch dynamische Kameraperspektiven sowie eine körperliche und emotionale Nähe zu ihren Motiven.<\/p>\n\n\n\n

Diese Nähe verändert die Wirkung eines Bildes.<\/p>\n\n\n\n

Eine zerstörte Stadt kann Dir das Ausmaß eines Krieges zeigen. Ein einzelner Mensch in dieser zerstörten Stadt kann dagegen vermitteln, was dieser Krieg für jemanden bedeutet.<\/p>\n\n\n\n

Fotografie kann beides.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Republikanische Frau bei einer militärischen Übung, Barcelona 1936, Bild Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Bei Taro finden wir immer wieder Bilder, in denen Menschen innerhalb eines großen historischen Ereignisses sichtbar werden: Flüchtlinge, Arbeiter, republikanische Soldaten und Milizionärinnen oder Menschen im Alltag eines vom Krieg geprägten Landes. Gerade deshalb lohnt es sich, ihre Fotografien nicht nur als historische Dokumente zu betrachten.<\/p>\n\n\n\n

Achte einmal darauf, wo Taro mit ihrer Kamera steht<\/strong>. Wie nah ist sie an den Menschen? Wie viel Umgebung zeigt sie? Blickt sie von außen auf eine Situation oder entsteht der Eindruck, dass sie sich mitten darin befindet? Solche Fragen führen weg von der reinen Bildbeschreibung und hin zur fotografischen Entscheidung.<\/p>\n\n\n\n

Dabei sollten wir vorsichtig sein, aus ihrem relativ kleinen erhaltenen Werk eine vollkommen geschlossene Stiltheorie abzuleiten. Ihre Karriere war dafür schlicht zu kurz. Was wir erkennen können, ist eine Entwicklung. Und die führt zunehmend weg von der gemeinsamen Arbeit mit Capa.<\/p>\n\n\n\n

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Aus dem fotografischen Paar wird eine eigenständige Fotojournalistin<\/h2>\n\n\n\n

1937 wird für diese Entwicklung besonders wichtig. Taro und Capa arbeiteten weiterhin gemeinsam und dokumentierten unter anderem die Situation spanischer Flüchtlinge. Doch Taro begann zunehmend eigene Wege zu gehen. Im Sommer 1937 war sie so selbstständig, dass sie fotografische Einsätze allein unternahm. Damit verändert sich auch die Art, wie wir ihre Geschichte erzählen sollten. Sie war nicht mehr lediglich Teil eines fotografischen Paares.<\/p>\n\n\n\n

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